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《二月河.帝王系列》全集下載

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小說介紹

本合集包括 康熙大帝 - 二月河.txt乾隆皇帝 - 二月河.txt雍正皇帝 - 二月河.txt光緒皇帝 - 二月河.txt爝火五羊城 - 二月河.txt   二月河,本名凌解放,著名歷史小說作家,中國作家協會會員。漢族,1945年生于山西省昔陽縣。高中畢業后入伍,由戰士而及副指導員,1978年轉業南陽市委,現任河南省作協副主席。中國《紅樓夢》學會河南理事,南陽市文聯主席。平素散漫不羈,敦厚于友而擇友甚嚴,喜愛讀書而不求甚解。  二月河40歲開始文學創作,致力于營建“帝王系列”。以描述清代皇帝康熙、雍正、乾隆的三部長篇歷史小說名聞天下,《雍正皇帝》問世后曾榮獲河南省政府文學大獎,并被改編成電視連續劇,改編后的電視劇轟動海內外,連國家總理朱鎔基也于政務倥傯中熱衷追看,足見歷史題材的優秀作品有其不可抗拒的魅力。  《雍正皇帝》包括《九王奪嫡》、《雕弓天狼》、《恨水東逝》三部。共140萬字。全書由長江文藝出版社出版后,又由香港明窗出版社、臺灣巴比倫出版社相繼推出中文繁體字本。   歷史·小說──略論二月河的帝王系列小說阿 瑟   二月河的清朝帝王系列小說在國內轟動了好一陣子了,特別是最近推出的《雍正皇帝》電視連續劇更是家喻戶曉,據說政府首長們還極力推薦來著。網上的議論也時有所聞。我還未脫俗,盡管不是很熱情,但還是花了不少心機和時間趕這熱潮,到圖書館借了《康熙大帝》和《雍正皇帝》十幾部頭,象饅頭夾著咸菜猛啃起來。  竊以為涉及歷史的小說大概分歷史小說和歷史題材小說。歷史小說一般追隨史書,時間和人物以及大事件,都沿歷史的方向發展;而歷史題材小說則沒有這些框框,采某一歷史題材,按作者的思路和編故事的需要發展。二者孰優孰劣并無定論,全由讀者判定。我不知道二月河的寫作宗旨,是想將他的帝皇系列寫成歷史小說呢還是歷史題材小說。從字面上看來,二月河是要將它寫成前者的,也就是書中的時間和人物以及大事件,都是沿歷史的方向發展的,甚至準確到連年月日都寫上了。這個從字面上看到的信息,可以從二月河為《康熙大帝》寫的自序中得到引證:  “我對清史的興趣是從研究《紅樓夢》這部奇書開始的。此前我一直悠游于兩漢及兩晉史中。一九八○年前僅涉獵了《清史稿》,草草過目,自然十分皮毛。  但我的紅癖和凡事拼命追根索源的秉性,終于將我推入浩如煙海的清史資料中,以至于在這海中迷失本來面目,‘樂不思蜀’,幾乎完全放棄了原來的目標。”  給我的印象是,二月河是非常著重歷史真實的,第一他有凡事拼命追根索源的秉性,第二他有紅癖,第三他愿意把自己埋入浩如煙海的清史資料中。給人的印象是他要將這套帝皇系列寫成像《紅樓夢》那樣經得起推敲的大作,很大程度上是如此,至少不要寫成坊間流傳小說;要不然抓個把歷史題材任意發揮,完全可以有所成就,何須努力研究歷史?另據二月河曾表示,《雍正皇帝》是他研究了兩年才下筆的。  可是自序中的另一段話卻令我愕然,意思相反得象開玩笑:  “……在讀者與專家中,我盡可能兼顧兩者,認真的要開罪一方,我寧可對專家不起。你固然鑒別得我用材的實虛,鉆研得詩詞的真偽,挑剔得取舍的當否;可惜的是書的命運在讀者掌握,我只能盡力用自己的才識與汗水‘買通’你們。”  這好像不是二月河的本意。他有紅癖。我當時的一閃念是,大概他這書真有些經不起推敲的地方,所以先留一伏筆,堵住“專家”們的口,等市場賣好,一切好說。書還未看完,倒先看到作者的兩副臉孔,一面是埋首專注孜孜筆耕的歷史學者,一面是意氣風發大筆揮灑的時髦作家,適時適地運用自如。  這兩套小說寫得好的地方很多,精妙之處也不少,不然不會無緣無故造成轟動。因為先入為主,我反而有意無意地在字里行間尋差覓錯,居然被我尋得一籮筐。真個是饅頭咸菜藏著沙子。我不是什么歷史專家,無非趕熱潮的無數讀者之一。我尚能指出若干錯誤,在專家們的眼里,這套帝皇系列可說是錯漏百出。  《雍正皇帝》與《康熙大帝》并不連接。這在系列小說中極其少見的。《雍正皇帝》開始的年代是康熙四十六年,故事從一個江南才子鄔思道身上引出。這鄔思道在康熙三十六年因貪官枉法而聚眾鬧考場,被朝廷通緝,隱居十年后才敢現身。然而,翻開《康熙大帝》,康熙三十六年只輕輕著墨,一筆帶過,除了水災,并無發生重大政治事件。倒是在康熙二十一年有這么一回事,人物和事件全都對,就時間相差了十五年。這錯漏的十五年,不同于金庸《射雕英雄傳》里的黃蓉年紀誤長了一歲,也不同于托爾斯泰《戰爭與和平》中的公爵早死了幾個星期。那些都是些小瑕疵,或者是筆誤。這十五年決不是筆誤,因為往后的故事全都基于此。《康熙大帝》中必須寫鬧闈事件發生在康熙二十一年,康熙三十六年朝廷并無大事發生,所以并未述及。《雍正皇帝》中又必須寫鬧闈事件發生在康熙三十六年,不然雍正師事鄔思道則沒有來由。不知二月河有沒有曾經為此而傷透腦筋。  如果說這上一個錯誤令作者難堪,那下一個錯誤則令讀者難堪。康熙的皇十三子胤祥是在媽媽肚子里懷了十六個月才出世的。胤祥當不上皇帝真是暴軫天物。  胤祥的生母阿秀是在康熙二十二年六月,即施瑯收復臺灣時,發現懷孕的,當時還未過中秋。一直到二十三年六月再次提到時還未生,二十八年太皇太后薨時,從其他皇子的口中提到皇十三子剛滿月(這里我把它當成是作者的筆誤)。直到后來二十九年出兵征葛爾丹前夕,才真正道出“康熙二十八年十月初一胤祥剛滿五歲”。那就是說胤祥是在康熙二十二年六月前開始懷的,直到二十三年十月初一才出生。  讀者不難發現,二月河其實沒有多少時間觀念。盡管書上某年某月某日白紙黑字寫得確確鑿鑿,可是這些個年月日誠如虛設,許多是經不得起推敲的,我不是說與史書比對,我是說就書上的時間比對。如《康熙大帝》中說康熙四十四年皇四子胤縝和皇十三子胤祥出巡,胤縝是二十七八歲,胤祥是二十歲;而在《雍正皇帝》中同樣的出巡卻發生在康熙四十六年,而胤縝是二十四五歲,胤祥是十七八歲。這樣的自我矛盾在書上數不勝數。我能指出的錯誤還有不少,其中一個是張廷玉進南書房的時間早了二三十年。當時張廷玉的父親張英還在南書房,官職也挺高的,一直在六部里轉來轉去當尚書,是翰林大學士。兩父子都處高位,在康熙時是挺忌的。不過為故事編排起見,以張廷玉來代替張英也無可厚非。  二月河在自序中表明他不大喜歡人家評論他的詩詞,而他自己則毫無顧忌地將自己的創造強加于歷史人物身上。一直有人批評金庸的小說中缺少了一樣中華文化中的極品──詩詞,金庸自己也不否認。金庸的意思是,既然作者寫得不好,何必強加于讀者。讀者們一邊遺憾作品的缺陷一邊盛贊作者的風度。二月河剛好反過來,他在小說里寫了許多詩詞,都加在著名歷史人物身上,卻又不喜歡讀者批評,早早用“市場經濟法則”為自己開拓好后路。老實說,如果那些詩詞曲是在《二月河詩詞選》里讀到的,也不能算差。大體觀之,二月河比較喜歡用可以自由發揮的古風體,而不大用格律嚴謹的近體,而且盡量將詩詞寫得鏗鏘有力擲地有聲。如果是他自己的詩,無非個人喜好,旁人無從置喙。把這些詩加在歷史人物的身上,讀者就有了選擇和批評的權利。  康熙一直以發揚光大漢族文化為己任,他本身也是個好詩之人。當時的士子除了寫八股文就是作應制詩,詩詞的格律和用韻幾乎成了入闈必備的常識。稍微不合律的詩詞(古風除外)在當時是要被笑掉牙的,如果連韻都用錯,則大概在被禁止之列。通觀《康熙大帝》、《雍正皇帝》,絕大多數的詩詞是不合律的,有幾首連韻都用錯。說作者不懂格律則講不過去,書中有一二首是合律的,而且至少兩處提到平仄,一處是康熙評明珠的詩;一處是高士奇和康熙演戲,唱到最后無以為續,以一句“平平仄仄仄平平”作收。  我認為作者是完完全全被“詩言志”的古訓所囿,就象書中的于成龍一樣為古訓所誤。現代文人有不少寫古詩的,寫得好的沒幾個,不是才學不佳,竟是被“詩言志”這句千古金石良言,象枷鎖一樣卡得半死不活。詩人們完全將詩作為發泄情緒,謳歌謾罵的工具,偶有可取,大多無非過眼云煙。詩人們似乎忘記了,其實是漠視,詩是一種藝術,由內涵和形式有機地結合而成,缺一則不成佳作。  下面這首詩在書中頗為典型:  “生年虛負骨玲瓏,幽幽古情云樹中。君子由來能化鶴,美人何日便成虹?  王孫芳草年年綠,嶺頭桃花度度紅。碧城夜闌曲十二,是誰重訴梨花夢?”  以這樣的詩詞與《紅樓夢》中的比較,真叫作者和讀者難堪。其實有些詩是現成的,倒不需要作者自創。如康熙北伐時就有五言律詩《瀚海》:“四月天山路,今朝瀚海行。積沙流絕塞,落日度連營。戰伐因聲罪。馳驅為息兵。敢云黃屋重,辛苦事親征。”高士奇也有古風《天馬行》:“蒲梢天馬本無種,渥洼水落神龍涌。旋風八尺雪花飛,玉削雙蹄高耳竦。千里萬里才須臾,津津細汗流紅珠。天生此馬豈無意,要與皇路供馳驅。瀚海遙遙難自致,絕域荒沙身暫寄。驕嘶圓月蹴層冰,閶闔門前思一試。我皇神武古絕倫,犁庭掃穴來西巡。旄頭迸落狐鼠竄,陣前奪得生麒麟。太仆牽來當帳殿,將士盡驚光若練。寶鞍金勒繡障泥,猛氣驍騰掣飛電。橫行到處勢莫當,塞門面縛看來王。功成偃武海宇泰,會須歸放華山陽。”二月河都不取,反是自己寫了加在他們頭上。  我不太懂二月河的心理,大概是要盡他在自序中所說的“才識”吧,吟詩作對是最能顯露“才識”的;但另一方面,二月河卻抄襲了許多坊間流傳的對聯。  比如“一枝帶葉春海棠,半根連須夏山藥”,“水部失火,金司空大興土木;北人南相,中書君什么東西”,“色難,容易“,“煙鎖池塘柳”,“此木是柴山山出”等等,還有一些謎語笑話,大都是抄自坊間有關紀曉嵐的傳說。我真有點兒替二月河擔憂,他寫乾隆時,紀曉嵐的故事怎么寫,其事跡全給高士奇和鄔思道占了。書中反而甚少作者自創的對聯,偶見一二聯,象是:“霞乃云魄魂,蜂是花精神”,也只有令人搖頭噴飯的份。反觀《乾隆皇游江南》的作者可以寫出“玉帝行兵,雷鼓云旗,雨箭風刀天作陣;龍王夜宴,星燈月燭,山肴海酒地為盤”的絕佳作品,作者讀者不知有何感想。  我越往下讀,小說越來越多,歷史卻越來越少。掩卷嘆息,我不嘆歷史之反復政治之殘酷,我嘆歷史政治之為市場低首。一個埋首于歷史的學者,努力地在市場上叱吒風云;一個有“紅癖”的書生,勇敢地當起抄手來。無論如何,二月河是成功的。他的成功在于他把握了市場的需要和讀者的心理,而不在于他的歷史研究和“才識”,后者大概是作為一種宣傳手段吧。  (《康熙大帝》,二月河著,河南人民出版社,ISBN 7215018377)(《雍正皇帝》,二月河著,長江文藝出版社,ISBN 7535410987)   專訪二月河:文壇上沒有不落的太陽人民網記者  文松輝   人民網許昌28日電 27日,第三屆“網上看河南”南線組結束了對南陽為期三天的采風活動。南陽市委市政府為采訪組舉行了餞別宴會,著名作家 、南陽市文聯副主席二月河專門前來參加。二月河說,他學會上網不久,現在已初步認識互聯網的厲害。看到采風團的多數采編人員都是年輕人,他感到很“恐懼”,老了!現在他對網絡有一種“敬畏”的感覺,并想“巴結”網絡。  晚宴上,我和二月河老師同桌且相鄰而坐,于是利用這個特殊的機會,我對一直敬仰的二月河老師進行了特別訪談,二月河向記者詳細透露了他的生活近況和關于他創作的一些情況,由于身體的原因,他暫時不會創作長篇小說。  問:您的筆名“二月河”有什么由來?  答:“二月河”這個筆名很好解釋。《康熙大帝》這部小說描寫的是300年以前的歷史故事。而我本名叫凌解放,太現代化了,和小說的內容不能很好的協調。所以起了“二月河”這個筆名,意為二月的黃河冰凌解凍,向下流奔放,還是我這個名字,只是變了一下,一個是謎面,一個是謎底。  問:您喜歡讀什么書?哪些書對您影響大?  答:中國的《紅樓夢》、《三國演義》、《史記》等一些歷史傳記都喜歡讀,最喜歡的是《聊齋》。  還喜歡俄國伏尼契的《牛虻》,托爾斯泰的《復活》與《戰爭與和平》,雨果的《悲慘世界》,普希金的詩歌,泰戈爾的詩歌,萊蒙托夫的詩,非常喜歡馬克.吐溫的文章。  我有很長一段時間受《牛虻》影響很大,文革后,接觸到俄國詩人萊蒙托夫,就被他俘虜了,我認為萊蒙托夫比普希金更好,他是新詩歌的鼻祖。你一定要讀讀萊蒙托夫的詩。  問:您欣賞現當代哪些作家?  答:我比較喜歡金庸。王朔我也喜歡。金庸的作品除了《鹿鼎記》、《雪山飛狐》、《連城訣》之外我都喜歡,我會反復讀這些作品,像許多青年人一樣。  問:您最近有沒有新的創作或作品?  答:實際上我在2000年就中風了,差一點就死了,后來搶救過來,但開始還是半身不遂,躺在醫院養病,那時《乾隆皇帝》還沒寫完,所以,這本書最后是在病床上斷斷續續完成的。這一點,我從沒有向外界透露,媒體不知道,也沒有做過報道。大家還都以為我很健康。長篇小說創作就像蓋樓房過程中的水泥澆鑄,中途不能停,中途停后這個水泥澆筑就沒有用。寫長篇小說不能留下尾巴,如果留下尾巴讓別人續寫,常常是一種非常大的遺憾。為了不留下這個遺憾,在身體不好之前我不會寫長篇小說。等到身體好點之后,才能做"大作品"的考慮。呵呵,因為我覺得自己笨了,感覺到自己有需要進一步學習的過程,關鍵是覺得自己老了,這種心理狀態需要調整,如果調整好了,我會繼續創作;如果調整不好......文壇上沒有不落的太陽,“二月河”說死就死。  不過,最近出版了一部《二月河語》,是我養病時寫的一些隨筆、散文的結集,這些文章大多是發表在國內外一些報紙上的專欄文章。  問:在什么報紙上?您能介紹一下嗎?  答:香港的《明報月刊》、馬來西亞的《星洲日報》,還有臺灣一些報紙。筆名也是二月河。  問:如果您繼續創作的話,會選擇哪些方面的題材?  答:小說我都早已構思好了,不過,現在(笑)這個暫時保密。  問:您的帝王系列,內容上側重于描寫官場和政治上的權術斗爭,您是如何做到表現形式上如此通俗生動卻又入木三分的深刻?  答:我并不比別人聰明,只是比別人勤奮,比別人專心。我數十年如一日地研究歷史,閱讀了大量的有關書籍和史料,比如《史記》、《資治通鑒》、《二十四史》等等,從而對中國各個朝代的制度和各種社會關系有了深刻的把握,然后加上自己對歷史的理解,于是形成了我筆下的官場文化和權術斗爭。  問:在《帝王》系列后期作品,尤其是乾隆系列中,關于佛家思想方面的內容明顯增多,請問您作品中共有那些方面的思想融匯其中?  答:佛家思想后來對我影響比較我大一些,還有道家、儒家……不過主要還是儒家的。你看這三部書,主要是對儒家思想的表述和批判。我在身體不好的時候,對佛學思想方面的涉獵多一些。  這幾部書主要是對專制制度下的人文心理狀態和專制制度里的一些致命弱點進行文學的表述。我不是按教科書那樣的表述,將皇帝寫的青面獠牙。打個比方,我父親看了我的書,說你寫的太可怕了。康熙到了晚年被兒子們逼得不敢在宮里住,兄弟姊妹們在溫情脈脈的面紗下勾心斗角,那種相互間殘忍的屠戮……我就是要通過這種描寫揭露封建專制的虛偽性。  一方面我從詩詞歌賦、政治、軍事、社會民生方面綜合表述當時文化的燦爛性,另一方面也表現這種文化的劣根性,看到東方文明為什么在鴉片戰爭中面對西方文明時被碰撞得粉碎。這方面康熙、雍正、乾隆三代皇帝要負有責任。雖然他們三人在個人素質方面都是相當優秀杰出,但是由于這種文化方面的劣根性,你可以看出整個走勢越來越弱,大的趨勢就是太陽就要落山了,黑暗就要來臨。  問:帝王系列里面,您對哪部作品最滿意?  答:我很難回答這個問題。因為這三部作品好像我的三個女兒,我都付出了巨大的勞動和很多的心血,這三個作品我都愛。當然,這三部作品還是有區別,像《雍正皇帝》這部書,我對雍正這個人物的認識,過去和很多讀者一樣,對他很反感。為了轉變這種感情認識,我花了兩年時間。這部書耗時比較多,好像女兒難產,所以感情會比較特別一點,會更親一點。當然每一個作家都認為自己的作品好,不過,作品里面也有令人羞愧、令人汗顏的地方,也希望通過你們網站能夠告訴更多的讀者,希望他們提出更多的寶貴意見。  問:您現在的很多作品已經被改編成影視作品,比如《康熙大帝》、《雍正王朝》等。不知道您有沒有看過?有何想法?  答:我自己的作品改編成電視劇以后,我有時間會去瞟兩眼。我不可能公正的來看待自己的作品改編的電視劇,因為我會帶著有色眼鏡、會帶著一種挑剔的眼光來看。  問:相對來說,有沒有一部改編的影視作品能讓您比較滿意呢?  答:從瞟兩眼的角度看,我認為《雍正王朝》是努力接近我的作品。別的我不說什么了。  問:您的作品大都是在南陽創作的。南陽本身是一個歷史文化底蘊非常深厚的地方。您認為南陽對您的創作有什么幫助呢?  答:南陽這個地方的環境氛圍非常好。南陽有一個非常好的作家群,這個作家群相當團結,不像別的地方的那些文人互相拆臺。南陽這個作家群是全國最好的作家隊伍之一。南陽的人民非常喜歡我,我感覺非常好。一個作家如果沒有良好的心境、沒有那種良好的氛圍,就算有再好的天分,也只能在創作中夭折。曹雪芹不就是那樣死的嗎?當然,我這是在類比,不是攀比。  問:我讀您的作品,發現您對河南有相當多的描寫。而且也可以看出您對河南的感情也很復雜。一方面,您對河南有那么多的歷史文化底蘊而感到自豪,同時也對現在河南一些優秀文化的流失比較失望,是這樣嗎?  答:去年我在北大作了一次講學,也有朋友提出這樣的問題。目前中國輿論界,主要是民間輿論界對河南有很多的微詞、非議。我是這樣回答的。我本人是山西人士。河南這個地方和我的血緣方面沒有什么關系。我從1948年離開山西,渡過黃河,來到河南,至今已經半個世紀多了。我是吃河南的米,喝河南的水長大的。是河南人養育了我“二月河”,是河南人栽培了我“二月河”。現在河南人有“難”——主要是外界對河南有很多不好的、不公平的評價,我“二月河”愿意與河南人共進退。但是一個人不能靠別人的可憐來解決問題。一方面河南要對過去的輝煌要有個總結,另一方面,要對現狀要有清醒的認識,要認真的思考一下現在的問題。  問:您對現在河南的作家文學創作現狀有什么看法?  答:對不起,我對中國目前的作家創作情況不了解,對河南的作家創作情況也不了解。我是一個完完全全的“個體戶”。  問:您對網絡文學這一新興文學形式有什么看法呢?  答:我是一個網盲。(笑)前幾天才開始學習上網。但是,我已經認識到它的厲害,我對網絡的態度,一是敬,一是畏。接下來的問題是如何更好的學習和適應它。我也注意到網絡文學,也看了一些。從總體上,我覺得網絡文學還是處于無序狀態,是大河奔流,泥沙俱下,魚龍混雜。  我感覺網絡文學對于整個中國來講都是一個全新的事、是好事。應當允許它有一個清理、整頓的過程。這需要你們這些網絡工作者來把關和引導,要考慮到青少年和兒童,你們的責任很


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